" 虹 " 是什么？
在《穿越火线：虹》中，" 虹 " 是一种会影响人的精神的物质。
在 2025 穿越火线 IP 嘉年华上，由 Smilegate 授权、琳琅天上工作室研发、K1 合作部运营发行的《穿越火线：虹》首曝了实机视频。
在今年 6 月，该游戏已经获得了版号，在 CF 玩家中引起了一些讨论，但当时还只有一个名字。而从本次发布的视频中，玩家对游戏有了直观的了解，也因此开展了更加热烈的讨论。
在 PV 发布后，《穿越火线：虹》各平台的热度快速飙升，"CF 虹实机首曝 " 话题包揽微博、B 站、抖音、快手等多平台热搜，其中抖音 "CF 虹实机首曝 " 拿下全站热榜 TOP1，超 4000 万人围观，成为游戏圈同期最受关注的焦点内容。
对于《穿越火线：虹》目前曝光的内容，有玩家认为实机 PV 呈现的品质已达到 3A 水准，并对该游戏的微恐题材、玩法创新（非对称、PvPvE、生存策略玩法等）和 IP 彩蛋（奥摩等经典角色现身）展现出浓厚兴趣。
视频为实机录制，展示了一支玩家小队在夜幕山庄的探险与战斗过程。在抵达夜幕山庄之前，小队在森林中追踪到了怪物，之后进入夜幕山庄探索，遭遇了其他玩家队伍和怪物的袭击，从中可以看出玩法是 PvPvE 的模式，并且具有恐怖元素。视频中也有一些 CF 玩家熟悉的元素，经典的夜幕山庄地图和玩家熟悉的奥摩、葵等角色都展示了和 CF 世界观的关联性。
虽然只有不足 4 分钟的实机视频，但是展示的细节却非常丰富。
一方面是画面的细节，虚幻 5 引擎的使用让游戏的画面品质相比 CF 系列之前的作品有了极高的提升，无论是植被、衣物、建筑物、枪械的细节还是天气变化等内容都更加真实，也因此很多玩家表示 " 这居然是 CF？"。
另一方面，也有一些展示游戏中玩法丰富度的细节，比如在森林追踪时玩家会用红外相机来观察追踪动物与怪物，在战斗之前还会用易拉罐制作枪支的简易消音器、用酒瓶制作燃烧瓶等。
这次发布的《穿越火线：虹》实机无疑是让人 " 眼前一亮 " 的。
除了视频中展示的部分，这款游戏还有哪些内容？为什么要做这样一款游戏？在 2025 穿越火线 IP 嘉年华的现场，游研社也对《穿越火线：虹》制作人王林先生进行了采访。
王林认为，近年来射击游戏市场的火爆让玩家规模不断扩大，但随着市场的竞争加剧，更具差异化且兼具高品质的作品才更能吸引更多玩家。
作为一款微恐题材射击游戏，恐怖氛围的塑造、与众不同的射击游戏体验从一开始就是团队的目标。无论是内容或体验上，《穿越火线：虹》和当前市场上主流的射击游戏都有所不同。
以下是采访内容。
Q：大家看到游戏名《穿越火线：虹》都会有一个疑问，虹是什么？
王林：" 虹 " 是一种物质，会影响人的精神，让人产生幻觉或理智值下降，能看到平时看不到的东西，还会影响生物、植物生态，甚至天气、雨水。但它并非只带来负面影响，也可能让人看到新视野或获得新技能，" 虹 " 具有较大的随机性。
Q：看了《穿越火线：虹》的实机视频，确实和印象中的 CF 产品有很大的反差，为什么会选择制作这样一款微恐题材的射击新作？
王林：在个人层面，我自己非常喜欢恐怖题材，从小就喜欢看恐怖电影和小说，包括一些 A24 新的恐怖片我都有在看，自己最喜欢的也是《怪奇物语》的剧集，因此从这些作品中获得了很多启发。
在 CF 手游的时候，我们做过像《最终 12 小时》的玩法尝试，收获了不错的玩家反馈，这也给我一定的信心，后来聚集了一波特别喜欢恐怖题材的人，从我自己到产品的主策划、玩法负责人，大家对恐怖题材都跃跃欲试，于是就启动了这个项目。
CF 手游中的 " 最终 12 小时 " 模式
在 IP 层面，恐怖元素也存在于 CF 的基因中，记得最初玩端游的时候玩到生化幽灵都会觉得很恐怖，后来逐渐娱乐化了，玩家能力越来越强，角色越来越热闹，但少了刚玩的时候那种味道，我就特别想把那种氛围再还原出来。所以 PV 中的地点也是夜幕山庄，虽然 PV 中展示了一部分地图，但实际上我们地图会更大，还有好多其他的 POI（游戏设计中一般指关卡中吸引玩家的兴趣点）。
我们追求的是每个 POI 都会有一个相对独立的故事，仔细品味它们之间又有一些小小的联系，我们希望通过这种细思极恐，来营造整体游戏的氛围，提升玩家的沉浸感。
Q：恐怖题材也有几个不同方向，比如说有那种主打感官类型的血腥恐怖，也有心理氛围恐怖，《穿越火线：虹》更倾向于往哪个方向去发展？
王林：我本人更喜欢心理恐怖，刚才提到的 A24 或当前一些新恐怖电影思潮，正从感官刺激转向情绪刺激。虽然欧美这类恐怖片也会呈现视觉吓人的内容，但都在预期之内，更重要的是前期通过心理层层铺垫来营造恐惧，而非制造单纯的惊吓点，我个人的创作思路也是如此。
我们希望玩家玩游戏时，不是受到过度惊吓或产生不良反应，而是通过恐惧获取信息，并从中获得独特乐趣。当前很多射击游戏以直接获利为目的，过程体验较少。我作为关卡策划出身，喜欢运用结构、光影和音乐来丰富过程体验。我们希望跟市面上现有的产品做出一些区别。
Q：单机的恐怖游戏多通过连贯叙事营造恐怖氛围，单局游戏的恐怖氛围是否会因此弱化？
王林：这取决于关卡设计。关卡是玩法的容器，也是信息控制的载体，恐惧来源于未知。因此，我们设计了许多关卡，玩家需在一个安静密闭的空间内防守或战斗，同时应对未知的外来者。我们加入了燃烧瓶等道具，增加了布防和抵抗攻楼的玩法，这些都会给玩家带来紧张刺激的体验。另外，面对碎片化的趋势，我们可能不会像传统故事那样进行长篇铺垫，或完全在局外展开叙事。我们可能通过其他渠道向玩家传递线索，玩家扮演的是调查员，而非干员或特工。他们的设定可能多样，如厨师、记者或警察。由于这里受到侵蚀，他们迫不得已加入了调查员组织，他们各自拥有特长和绝技，以处理这种危机。
游戏并非处处都有高强度的战斗，不像打爆破模式那样总能遇到人。游戏中有很多空间需要与地图互动，场景环境中有需要搜索的物品、需要控制的门以及一些设备，比如医院里的 X 光设备也会对你产生影响。这些元素可以交互，交互过程中会有灯光、氛围，甚至粉尘等，玩家的 San 值也会受到影响。
Q：那么这个恐怖题材可能有些玩家害怕，不敢接受，这是否会影响游戏的传播？
王林：恐怖是游戏的情绪和感受，不是目的，就像咖啡的苦和火锅的辣，听起来都是拒之门外的感官，但用户要的是品尝苦与辣之后的回味和以及心理上的快感，我希望恐怖能更好地促进玩家的组队和社交，一起对抗恐惧。比如队友理智值掉得很低，但可以通过玩家互动得到治愈，或者我们前面有一堆篝火，大家围着篝火慢慢就能恢复理智。围着篝火等的那十几秒，大家肯定交流战术，或者慢慢缓解恐惧感。也许在组队开黑的时候还是挺欢乐的，但当你遭遇 boss 战或者防守时，又会紧张，所以整个情绪在几十分钟内波动，这可能才是游戏的魅力。
Q：在视频中我们也看到了 CF 系列中的经典地图夜幕山庄以及奥摩、葵等 IP 经典角色，可以介绍一下 CF 虹和 CF 在世界观上的关系吗？
王林：在 CF 里的一些经典组织我们还会保留和继承，但里面的形象和能力我们会根据新的世界观去塑造。另外，这些经典的环境场景我们也会讲一些新的故事，同时也会埋很多 IP 的彩蛋，包括音乐，其实很多玩家已经听出来了，PV 中留声机里放的音乐是在末日剧场的咏叹调，所以也是能够对 IP 进行一个致敬。玩家方面，我们之前有做过一些小范围的调研，大家都希望我们能深化故事，或者把这些平时很熟悉的地图背后的故事讲清楚，我们其实也都会做一些这方面的创作。
Q：但是确实我们能看到和大家传统认知中的 CF 有很强的反差感。那如何处理这种 IP 反差感，让老的玩家和新的玩家都能接受这样的一个游戏？
王林：以迪士尼公园为例，进入公园时会先看到米老鼠和唐老鸭，但走进去没两步就看到漫威，还看到玲娜贝儿，米老鼠并不会不断出现，而是作为一个被大众熟知的形象，引导大家接纳、互动，进而更深的了解迪士尼的世界。回看穿越火线，比如灵狐姐，也许我们最终让她以 NPC 或看板娘形态存在，而非成为玩家可操控形象进入游戏环境。我们希望用《穿越火线》的 IP 来迎接更多玩家，再带他们了解更有魅力的事情，也会有一些原创环境、角色、地图和玩法。
Q：PV 中自制燃烧瓶的细节让我印象很深刻，游戏中还会有更多类似的可组装道具吗？
王林：PV 中在自制燃烧瓶击败怪物前，还有一个细节，就是玩家先捡了一个易拉罐。在实际对局中，玩家也可以自己带一瓶饮料，喝完不扔，把易拉罐回收利用做成简易消音器，虽然可能用几次就报废了。我希望游戏里能多一些这样的交互，玩家不用提前购买很多装备带进来，而是探索世界，现场做一些很直觉化的操作，就能强化自己。当然，不是所有垃圾都能交互，真正有用的东西也需要玩家慢慢探索。
Q：目前游戏采用了虚幻 5 引擎，这给制作带来了哪些改变？
王林：画面品质提升可以显而易见地看到，无论是光影、天气还是音效的复杂程度，都能够直观看出来。目前我们的重心还是放在动作上，并不是说虚幻 5 引擎在动作方面一定比 Unity 强很多，但平台不一样，在 PC 上我们能够做的空间会更大，包括怪物的动作行为。比如我们最后看到的盘在喷泉上的怪物，所有的肢体动作其实都是程序算出来的，我们也使用了 UE5 的 Niagara 系统来让整体的表现更为自然，因为传统的技术路径无法实现我们想要的独特表现。
Q：这两年国内 IP 很火爆，各种产品不断涌入市场，玩家规模也在扩大。但 CF 虹如果之后上线，您如何看待它在整个 FPS 市场的竞争力？
王林：坦白讲，我可能没有看得这么广。在目前阶段，整个团队还在聚焦如何表达独特的视觉、玩法、故事等这些游戏最本质的事情上。先做出来拿到市场上验证，等到测试的时候我们再去根据市场调整，我们目前更多的还是聚焦在如何表达出属于我们游戏自己的独特性。
