8 月 8 日，腾讯游戏突然曝光一款由其投资的「跳珠工作室」独立研发的 3D 修仙 RPG ——《代号：逍遥游》（下文简称逍遥游），而官方也同时发布了一段引擎内录的实机视频。
该实机展示了游戏的许多特色玩法，一经发布便在网上引发了大量的讨论。截至目前，已经在 B 站收获超过 30 万播放量。
出乎意料的是，与近几年修仙题材赛道常见的放置、割草等轻量化玩法类型不同，《逍遥游》选择了 3D 修仙 RPG 作为本作的核心玩法，这也意味着本作注定与市面上众多 " 量产型 " 修仙游戏有着明显差异，它将会是一个大体量、高完成度的项目。显然，它将是腾讯在修仙赛道上的一次重要尝试。
据了解，《逍遥游》的开发团队「跳珠工作室」，是一支较为年轻的制作团队。团队的创立人，同时也是游戏的制作人孙宏宇，2015 年离职腾讯创业，然后又于 2021 年在腾讯帮助下创立了跳珠网络，成为了前者旗下的第二方工作室。从他们的团队介绍中可以得知，公司中的许多主要成员都有着较为丰富的 MMO 游戏开发经验。
在首曝实机视频之前，游戏那点事有幸被邀请参与了一场《逍遥游》媒体闭门会议，并在会上与游戏制作人孙宏宇以及主策划杨谦有过一番交流。
主策划在会上表示，团队之所以会选择修仙作为新游戏的题材，其原因便是团队中有着许多修仙奇幻题材的 " 骨灰粉 "。而在《逍遥游》中，制作团队也在很多地方表达了自己对 " 修仙之道 " 的深刻理解。
首先，《逍遥游》的世界设定非常独特，其是一个以云朵为特征的 " 云海大世界 "。作为《逍遥游》中特意强调的一种意象，" 云 " 在游戏中扮演着相当重要的角色，它不仅与游戏的核心玩法有关，也同时是 " 修仙感 " 的重要来源。
在游戏所构建的大世界中，玩家能够随心地与世界交互，与魔修作战，与 NPC 交流，并在与自然世界的沟通中感受到自身的成长。正如同游戏 " 逍遥游 " 的名字一样，只要玩家不断提升修为，便可以突破樊笼，在天上地下之间来去自如。这种修行带来的 " 自由感 "，也是《逍遥游》作为一款大世界游戏的优势。
从实机的战斗部分来看，《逍遥游》的战斗玩法有一种偏向动作化的感觉，角色的攻击手段比较多样，同时也拥有闪避等位移能力。游戏有着法宝碰撞这一特色战斗玩法，而玩家可以卡准敌人攻击的时机扔出法宝，与对方的武器撞击，营造出了一种紧张对峙的战斗体验。
此外，实机中还展示了 " 神识破禁 " 的新颖玩法，玩家可以通过开启神识来侦破环境中隐藏的信息，并且利用这种能力打开一些重要的机关。这层玩法能增加游戏探索的深度，在一定程度上丰富了单位区域内的可探索内容。
从实机的人物设计部分来看，人物的形象也比较符合传统的修仙主题服饰，主角等代表 " 正派 " 的角色服饰以纯白为主色调，下身和手臂处都添加了飘带，以此增加角色动作的 " 飘逸感 "，凸显出一种灵动的感觉。而画中的 " 反派 " 角色则以红色和黑色为主色调，在妆容上也突出一种浓妆艳抹的邪魅，这些特征都将游戏的人物形象刻画得十分到位。
以目前版本来看，《逍遥游》可以是说一款卖相不错，题材沉浸感十足的修仙游戏，也看得出来腾讯对这一赛道的重视。可以预见的是，随着像腾讯这样的重磅选手入局，已经沉寂了一段时间的修仙品类赛道将会迎来一波大的变化与波澜。
以下是媒体沟通会的访谈记录，为方便阅读略有删减。
" 浪漫 " 是修仙题材的核心
Q：修仙感是修仙游戏最重要的东西，那么在这方面，你们是如何理解的？
杨谦：其实对我们来说，修仙是一种东方哲学的展现。
东方文化讲究的是一种浪漫主义美学，" 浪漫 " 是修仙题材的核心。虽然西方推崇弱肉强食的丛林法则，但我们东方文化更多的是去融入、顺应世界，然后与这个世界共生。所以，我们在构思修仙故事的过程中，也是希望能够把这种东方特有的思想文化给表达出来。
Q：具体到游戏中，你们是如何营造出 " 修仙感 " 的？
杨谦：追求 " 修仙感 " 这件事情对于我们来说就是不断进化、不断迭代的一个过程。
我们最开始只是根据自己的直觉去营造修仙的氛围，比如最初的实机版本，做 " 大佛指压 " 的时候，会觉得让修士沿着大佛的手指跑到它身上这件事很酷，也很自然。但后来我们又放弃了这样的设计，因为做出来之后，感觉它有点偏向武侠风的肉体力量感，不符合外界推崇的 " 修仙感 "。
所以我们又思考了另一种新的方式把修仙感表达出来——让主角飞至空中，展开剑阵，以万剑归宗之势发动攻击，就像如今你们在实机中看到的那样。
Q：《逍遥游》讲述的是什么样的一个故事？
杨谦：这个世界是由一个叫道祖的大能所创造，而玩家实际上是道祖麾下第一妖族大将，但后来因为反抗道祖而被斩落，因此转世为人。主角将以 " 人 " 的身份去接触这个他曾经熟悉的世界，他会感受到人和妖之间的纷争，见识到人和妖不同的理念，学习他们不同的修炼方式。
在这个过程当中玩家可以做出自己的选择，究竟是继续以妖为本，还是作为一个人去重新生活？这一世是否还要继续反抗道祖呢？我们希望这个背景故事能给玩家营造出这样一个大致的氛围。
所以我们可能更关注的是底层世界观的多元化，想把更多的选择给到玩家，然后让玩家根据自己的喜好去体验不同的世界。
Q：所以在游戏中，每个人的剧情走向是不一样的？
孙宏宇：虽然主线玩法这一部分是一样的，但是每个人跟不同 NPC 的支线故事都是独特的，是根据玩家自己的自由选择决定的。
Q：那么游戏是如何平衡 " 主线玩法 " 和 " 自由度 " 的？
杨谦：这里我先给大家举一个例子，金庸大师的《神雕侠侣》开篇，李莫愁掳走陆家后人，杨过遇见欧阳锋，这些事情虽然在同一时间空间里发生，但实际上都是不同的故事线。
我们设计剧情的时候就参考了这种做法，玩家没有必要从头到尾奔着主线跑，而是可以有选择地去体验其他的故事桥段，同时也不会影响主线走向。
我们希望玩家在主线之外，能够随心所欲地选择自己想玩的内容，并根据自己的游戏需求，主动地去探索世界、去拜访 NPC，以此寻求到修炼的机缘。
刚刚，我们也讲到了游戏中的 NPC。游戏内有上千个智能 NPC，每个 NPC 都会有各自的性格以及关系链，比如两个 NPC 之间可能是师徒、亲友或是道侣的关系。NPC 会根据关系链对玩家的交互行为产生不同的反应，假如我杀了某个人的道侣后，这个人可能就会来复仇。
在这样的体验里，玩家就可以感知到每个 NPC 背后的故事或者是设定。而我们也预设了一些关于 NPC 的剧情桥段，希望通过这样的方式给到大家更强的修仙代入感。
Q：游戏中的美术场景是如何还原东方修仙味道的？
杨谦：我们在设计场景的时候，一直想去营造出生动的修仙世界氛围。
举个例子来说，在游戏里面，有一个地方叫建木神树。树下面埋着一个鼎，鼎里封印着魔修的领头人，因此这个鼎会不断地向外散发魔气。而建木神树则会把魔气从地下吸出来，然后用自己的仙灵之气去镇压。但是这些魔气依然会逸散，并让一些妖兽的神智发生变化，也在岛上催生出了一些魔物。
神树岛上的整个场景设计实际上就是一个小生态，这个生态是根据我们设定的历史而去生成出来的一个鲜活世界，也正是这种基于修仙设定和生态设定来建设的场景，才会让人感觉有更多东方修仙味道。
云海大世界探索 + 法宝 RPG 战斗
Q：云海作为游戏的特别卖点，发挥着哪些重要作用？
杨谦：说到修仙，无论是仙家气象也好，御剑飞行也好，都与 " 云 " 这个事物相关，因此 " 云 " 是能够自然而然地跟修仙联系在一起的。
恰好这种与 " 云 " 的交互在以往修仙游戏里又比较少见，所以索性我们就好好地把云和玩家的交互体验给做出来。
我们会去构想云在游戏中发挥的作用，思考玩家如何与云交互。比如，玩家能不能在云海里冲浪，能不能在云海里发现一些奇妙的环境，能不能在云里遇见新的敌人或 Boss 等。甚至，还在云海世界里做了一条鲲，有时它会从云朵里一跃而出。这些内容显然都非常契合修仙主题的呈现。
Q：具体到设计层面，你们是怎么做的？
杨谦：在云海大世界中，我们设计了很多浮空岛，打造出了一个立体结构的地图。与此同时，它并不是一马平川的平原，而是有高低起伏，让玩家在很远的地方就能够看到高处的浮空岛。
比如说，刚刚提到的建木神树岛，这个岛上有一棵几百米高的参天巨树，玩家在很远的地方就可以看到它。这既展示出了地铁的核心区域，又成为了玩家探索过程中的一个视觉引导。
然后，游戏中的云就像山峦一样，有不同的走向，还会与浮空岛融为一体，从而形成一片整体的云海世界。如果玩家好奇云海里隐藏的东西，可以使用法宝将云朵吸走，让云海后的世界显露出来。
Q：在玩家探索的过程中，神识好像也起到了重要作用，对此你们是怎么设计的？
孙宏宇：玩家在游戏中会遇到不同程度的 " 不可见 " 要素，而神识能帮助玩家发掘这些要素，它就像玩家的另一个眼睛或另一只耳朵，可以让我们看到世界的另一幅图景。
神识越强大的修士能看到的图景就越清晰，因此玩家拥有越强的神识就能发掘越多隐藏的机缘。
神识也同样可以用于战斗，因为很多修仙小说里都会强调意念层面的战斗，因此游戏中玩家也有基于神识的攻击手段，比如用神识射出一根针去刺穿对方的 " 识海 "，这也是一个非常特殊的技能。
Q：除了探索之外，大世界中还做了其他玩法来契合修仙的题材吗？
杨谦：我们之所以强调探索，是因为修仙世界的内核，就是我们作为一名修士去获取机缘，并且在这个世界里成长、游历，这是许多修仙小说或影视作品中都有所体现的。
所以，除了单纯的探索地图之外，我们还强调玩家与 NPC 的交往。作为一个修士，我们是怎么样跟其他人去沟通的？我遇到了高境界的修士会怎么样？遇到了低境界的修士又会怎么样？这些都是修仙世界里应该有的故事经历，而游戏也会着重去呈现这一部分内容。
Q：游戏的核心法宝碰撞战斗，既有法术效果的呈现，也有动作化的感觉，为什么会这样设计？
杨谦：大家看过的修仙作品里，修仙者的战斗很少会以力气决胜负，而更多的是在一个比较远的距离去使用法术对决，因此用法宝战斗也很符合修仙的题材，这就是我们为什么会选择法宝作为战斗玩法。
法宝可以作为角色的武器来调动角色的动作，在保留 " 仙味 " 的同时突出战斗的动作化，同时还原修仙者战斗时那种互相试探的感觉——双方各出底牌，胜负只在法宝碰撞的一瞬间。
在战斗时法宝本身也会被损毁，而法宝作为修士的第二条命，一旦被损毁，修士自然就没有获得胜利的条件了。我们希望通过这样的设计去体现出修仙战斗本身的特性。
